新華網(wǎng)廈門11月11日電新華網(wǎng)記者李欣王坤朔
11月的鷺島，再次進(jìn)入“金雞時(shí)間”。
作為備受矚目的國家級電影盛會，2025年中國金雞百花電影節(jié)將于11月11日至11月15日在福建廈門舉辦。
今年時(shí)值中國電影誕生120周年、世界電影誕生130周年，金雞百花電影節(jié)這一集評獎頒獎、電影展映、學(xué)術(shù)論壇、創(chuàng)投大會、惠民活動等為一體的文化盛宴，不僅是一次重要的光影年鑒，更是探尋中國電影120年來的追光之路，以及電影產(chǎn)業(yè)逐夢未來的窗口。
金雞映百廿，與時(shí)代同頻的深情共振
中國電影金雞獎的發(fā)展歷程，本身就是一部濃縮的中國電影發(fā)展史。1981年（農(nóng)歷雞年），金雞獎經(jīng)中宣部批準(zhǔn)創(chuàng)立，由中國文聯(lián)和中國電影家協(xié)會共同主辦。1992年，中國金雞百花電影節(jié)啟幕。
作為我國電影界最具專業(yè)性和權(quán)威性的全國性評獎活動，自誕生起，金雞獎就為中國電影開拓出一片兼具時(shí)代共鳴和藝術(shù)價(jià)值的美學(xué)空間。
“金雞獎秉承‘學(xué)術(shù)、民主、爭鳴’的精神，核心是樹立專業(yè)的藝術(shù)標(biāo)桿。”北京電影學(xué)院文學(xué)系電影劇作教研室主任楊蕊說，“金雞獎為電影的藝術(shù)價(jià)值和社會價(jià)值張目，已成為中國電影市場中一面重要的藝術(shù)旗幟。”
從首屆金雞獎《天云山傳奇》《巴山夜雨》的思想解放與反思，到《紅高粱》《霸王別姬》讓中國電影走向國際舞臺，從《我不是藥神》現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)照，到《流浪地球》用硬核科幻搭建起中國電影的宇宙史詩，正如“金雞啼曉”的象征意義，金雞百花電影節(jié)始終以敏銳的洞察力，捕捉著中國電影在時(shí)代浪潮中的創(chuàng)作脈搏。
在本屆金雞百花電影節(jié)發(fā)布會上，中國影協(xié)分黨組書記、駐會副主席鄧光輝介紹，共核準(zhǔn)符合評獎周期范圍的影片212部。評委會秉持“主旋律拓展、藝術(shù)性創(chuàng)新、類型化培育”的評獎主旨，鼓勵創(chuàng)作者突出展現(xiàn)“場景中的新時(shí)代、作品中的新大眾、光影中的新觀念”。
“現(xiàn)實(shí)主義是中國電影的根脈。”中宣部電影頻道節(jié)目中心總編室主任葉宇認(rèn)為，本屆金雞獎獲得提名的影片中大部分是現(xiàn)實(shí)主義手法的創(chuàng)作。
彰顯家國情懷的《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》《唐探1900》、觸達(dá)社會關(guān)懷的《小小的我》《好東西》、現(xiàn)象級爆款《哪吒之魔童鬧海》、引領(lǐng)國風(fēng)美學(xué)的《只此青綠》……7個(gè)影片獎和12個(gè)單項(xiàng)獎的提名名單，共同構(gòu)成了電影當(dāng)下創(chuàng)作生態(tài)的鮮活切片。
“電影與社會脈搏發(fā)展息息相關(guān)。”中國影協(xié)副主席張冀認(rèn)為，“金雞獎最重要的一個(gè)功能，就是對行業(yè)創(chuàng)作風(fēng)向的引導(dǎo)。我們鼓勵什么？我們提倡什么？除了票房以外，還有我們民族的審美要求、審美意識。”
“中國電影從來不乏生動、真切和動人的人物角色。”葉宇說，“這些角色凝聚了一代又一代中國人共同的情感和記憶。”有影迷評價(jià)，“每年的金雞百花電影節(jié)，不只是觀影，也是我們和時(shí)代的一次復(fù)現(xiàn)。”
在2025年這個(gè)特殊的時(shí)點(diǎn)上，今年電影節(jié)特別策劃了結(jié)合世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年的主題活動，中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年特別展映，動畫特別展映等，通過多種形式，回應(yīng)“電影何為”的時(shí)代命題。
從默片到AI，光影長卷中的技術(shù)躍遷
1895年，盧米埃爾兄弟將世界上第一部電影《火車進(jìn)站》帶進(jìn)了人們生活；1905年，取材自《三國演義》的戲曲電影《定軍山》開啟中國電影的序幕；2025年，動畫電影《哪吒之魔童鬧海》取得全球影史票房榜第五佳績，也掀開了電影工業(yè)的數(shù)智化新篇章。
從黑白默片到人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)，世界電影的130年，是光影技術(shù)的迭代史，也是文化和科技的交融史。
“技術(shù)對電影的影響，從電影誕生那一刻開始就非常深刻。沒有現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)，就沒有電影。”葉宇認(rèn)為，電影對技術(shù)有比其他藝術(shù)形式更強(qiáng)的依賴性，電影的創(chuàng)作、制作需要不斷從新技術(shù)中獲得支撐。“擁抱科技創(chuàng)新成為中國電影實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的必然選擇。”中宣部電影局主持日常工作的副局長毛羽表示。
科技創(chuàng)新、釋放電影行業(yè)蘊(yùn)含的新質(zhì)生產(chǎn)力，也一直是金雞百花電影節(jié)的重要議題。提名影片中，《哪吒之魔童鬧海》以AI、VR、云計(jì)算等前沿技術(shù)重新詮釋了古老神話，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》宏大戰(zhàn)爭場面的呈現(xiàn)則得益于青島東方影都的虛擬制片棚，《解密》借助數(shù)字資產(chǎn)庫拓展著電影美學(xué)邊界……科技從單純的工具應(yīng)用，正升維為重塑創(chuàng)作流程、拓展藝術(shù)邊界的重要力量。
“金雞獎積極適應(yīng)技術(shù)變革，調(diào)整評獎機(jī)制，對電影幕后的細(xì)分工種給予更多關(guān)注和肯定。”楊蕊說。
今年電影節(jié)主論壇金雞·鼓浪嶼論壇，將把電影行業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力作為重要方向，并發(fā)布行業(yè)調(diào)研報(bào)告。金雞XR影展、金雞·創(chuàng)投科幻片單元、金雞手機(jī)電影計(jì)劃、5G數(shù)智新時(shí)代元宇宙發(fā)展研討活動等系列活動，將聚焦電影科技的不同維度和側(cè)面，推動科技與電影的深度融合。
“電影對技術(shù)一直很敏感。”張冀認(rèn)為，一方面，它能吸納很多新技術(shù)的運(yùn)用。另一方面，從傳統(tǒng)的放映時(shí)代，到自媒體時(shí)代，每一次媒介和技術(shù)的變化，都重塑了電影的創(chuàng)作與傳播方式。
據(jù)介紹，今年還將首次舉辦虛擬現(xiàn)實(shí)電影季等活動，通過虛擬現(xiàn)實(shí)電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)大會、虛擬現(xiàn)實(shí)與影像技術(shù)大會、虛擬現(xiàn)實(shí)年度推薦等方式拓展電影的邊界。
“AI對于電影產(chǎn)業(yè)而言，既是重大機(jī)遇，也是嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。”楊蕊認(rèn)為，“技術(shù)是讓電影永葆青春的活水，而人文精神是其不變的河床。當(dāng)下電影教育的使命，就是引導(dǎo)下一代電影人在技術(shù)洪流中，既能駕馭浪潮，又能堅(jiān)守方向，最終創(chuàng)作出震撼感官且觸達(dá)人心的優(yōu)秀作品。”
聞雞起舞，“影城相擁”鏈起千行百業(yè)
2019年開始，作為中國電影風(fēng)向標(biāo)的金雞獎恢復(fù)一年一評，“金雞”也隨之常駐廈門，并許下十年之約。
為何是廈門？作為我國首批對外開放的沿海前沿城市，廈門早早與電影結(jié)下淵源。1905年，當(dāng)《定軍山》開啟中國影史，鼓浪嶼播放的一場“影戲”，也讓電影的種子悄然扎根鷺島。百余載歲月流轉(zhuǎn)，電影與廈門這座多元共生的城市一起成長。
廈門大學(xué)電影學(xué)院常務(wù)副院長李曉紅介紹，從《火燒紅蓮寺》《小城春秋》，到《烈日灼心》《瘋狂的賽車》《西虹市首富》《一閃一閃亮星星》，很多大眾耳熟能詳?shù)挠耙晞《既【白詮B門。“陽光充足的好萊塢也是因此集聚了大批電影產(chǎn)業(yè)”,李曉紅說，廈門多樣的自然人文風(fēng)光，能滿足很多類型影視劇的場景需求。
“金雞”常駐廈門以來，廈門影視產(chǎn)業(yè)集群效應(yīng)持續(xù)釋放。廈門市電影局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，廈門現(xiàn)有影視企業(yè)2600余家，2024年實(shí)現(xiàn)營收約200億元。這些企業(yè)覆蓋制作、宣發(fā)、放映以及拍攝服務(wù)、藝人經(jīng)紀(jì)、器材租賃等影視產(chǎn)業(yè)鏈核心業(yè)務(wù)，形成了較為完善的影視生態(tài)圈。為更好地完善“金雞”長期落戶廈門的學(xué)術(shù)配套和人才培養(yǎng)，廈門大學(xué)電影學(xué)院成立。
“自2019年落戶廈門后，金雞百花電影節(jié)產(chǎn)生了非常好的品牌效應(yīng)和平臺效應(yīng)。”楊蕊說，知名電影節(jié)展能吸引大量人才、項(xiàng)目和資金聚集，通過影展、論壇和推介會等系列配套活動，為電影項(xiàng)目提供孵化與展示平臺。
作為電影行業(yè)新陳代謝的重要環(huán)節(jié)，創(chuàng)投也是新電影力量誕生的契機(jī)。金雞創(chuàng)投已成為中國影協(xié)加強(qiáng)培育優(yōu)秀作品的重要創(chuàng)新手段。六年來，金雞創(chuàng)投共收到6708部作品，其中已孵化完成46部，已公映14部，數(shù)十位導(dǎo)演在金雞創(chuàng)投的舞臺上破繭成蝶。
今年金雞創(chuàng)投共征集到1087個(gè)有效項(xiàng)目，最終60個(gè)項(xiàng)目獲得了直面行業(yè)評審的機(jī)會。金雞創(chuàng)投還將打造“角色計(jì)劃”“學(xué)子計(jì)劃”“金雞創(chuàng)投特訓(xùn)學(xué)院”，為電影人才培育與項(xiàng)目孵化提供更廣闊的平臺。
對影迷來說，電影節(jié)在某種程度上，是一種重要的儀式感。電影節(jié)早已突破了電影獎項(xiàng)和明星紅毯，成了市民游客和影迷的年度節(jié)日。
2025年，是中國電影消費(fèi)年，中國電影產(chǎn)業(yè)也從單一的票房經(jīng)濟(jì)向多元消費(fèi)生態(tài)轉(zhuǎn)型。在國家政策助推下，“電影+”業(yè)態(tài)不斷創(chuàng)新，電影已成為拉動消費(fèi)、推動經(jīng)濟(jì)增長的新引擎。
在廈門，“全年金雞、全城金雞”氛圍日益濃厚。今年首次推出金雞百花電影生活季——“金雞帶你看廈門·跟著電影品生活”文旅商系列消費(fèi)活動，將持續(xù)到12月31日，將通過影視與文旅、餐飲、商貿(mào)等業(yè)態(tài)深度融合，聯(lián)動20家展映影院、超20個(gè)商圈、超500家福利商家、景點(diǎn)，為全國影迷打造“電影走進(jìn)生活，生活充滿電影”的城市文旅體驗(yàn)。
從李曉紅的感受來看，廈門一直有良好的觀影基礎(chǔ)，金雞的落地又吸引了更多具有高度文化素質(zhì)和審美水平的年輕影迷齊聚廈門，讓廈門更具文旅活力。借勢金雞，廈門以電影為核心紐帶打造“電影之城”名片，將推動影視產(chǎn)業(yè)與城市發(fā)展深度綁定。
百廿啟新程，探尋世界電影坐標(biāo)中的中國密碼
2025年，在《哪吒之魔童鬧海》《南京照相館》等優(yōu)秀影片帶動下，全球影壇掀起了強(qiáng)勁“中國風(fēng)”。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至10月20日，2025年中國電影海外票房收入合計(jì)1.4億美元，約合人民幣10億元，超過2024年全年。2025年國內(nèi)票房排名前20位的國產(chǎn)影片中，有15部實(shí)現(xiàn)海外上映。
海外熱映的背后，是中國電影量與質(zhì)的雙重提升。電影，正成為向世界傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，搭建文明互鑒的重要溝通橋梁。
2021年，金雞獎創(chuàng)立40周年之際，增設(shè)了最佳外語片獎。至今已有《困在時(shí)間里的父親》《漫漫尋子路》《燃燒的巴黎圣母院》《奧本海默》等多部佳作獲獎，包括今年入圍最佳外語片的來自美國、意大利、巴西、法國和泰國的《F1：狂飆飛車》《此心安處》《還有明天》《我仍在此》和《姥姥的外孫》五部作品，都是近段時(shí)間來的口碑之作。
獎項(xiàng)背后，是中國電影“走出去”和“引進(jìn)來”的雙重思考。金雞獎在為眾多中國電影搭建推介平臺的同時(shí)，也為全球電影從業(yè)者了解中國電影市場提供了窗口。金雞百花電影節(jié)，逐步成為更具開放性的國際文化對話舞臺。
在面向國際的電影敘事中，中國影協(xié)分黨組書記、駐會副主席鄧光輝認(rèn)為，中國電影需要從時(shí)間、空間和制度層面把握中國敘事的獨(dú)特性，吸收120年的積累，關(guān)注社會變遷、題材選擇和藝術(shù)觀念更新，“讓當(dāng)代中國電影的國際傳播在文化交流和文明互鑒上產(chǎn)生更深遠(yuǎn)影響。”
今年，金雞電影市場將首次舉辦金雞國際圓桌對話，邀請國際電影節(jié)總監(jiān)、選片人、國際電影基金會代表等，為中國電影出海梳理合作渠道，深入探討電影項(xiàng)目從概念構(gòu)思到實(shí)現(xiàn)商業(yè)回報(bào)的全流程，促進(jìn)國際電影人交流與合作。
備受關(guān)注的金雞電影學(xué)堂將舉辦5場活動，其中，匈牙利大師級導(dǎo)演伊爾蒂科·茵葉蒂將攜新作《寂靜的朋友》與北京大學(xué)教授戴錦華展開對話。日本著名電影制作人川村元?dú)猓矊⑴c他最新執(zhí)導(dǎo)的《8號出口》，一起來到金雞電影學(xué)堂，講述他如何締造《你的名字。》《天氣之子》等百億級IP。
“在世界電影的宏大版圖中，中國電影用兩個(gè)甲子的時(shí)間，完成了一次獨(dú)特的文化跋涉。”楊蕊說，“中國電影一直具有海納百川的氣質(zhì)，也自有獨(dú)特之處。”
中國電影從誕生之初就帶著文化自覺。“戲影結(jié)合”的《定軍山》，巧妙結(jié)合了中國傳統(tǒng)的大眾文藝資源，使中國電影自誕生起便與本土文化緊密相連，一直從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中尋根。
基于此，楊蕊建議，當(dāng)下，中國電影與國際對話的方式，要從“講故事”到“講思維”，分享中國人理解和組織世界的方式，同時(shí)構(gòu)建自主評價(jià)體系。
縱觀中國電影120年，發(fā)生了翻天覆地的變化。然而“不變”的，是貫穿始終的自立自強(qiáng)精神。作為電影工作教育者，面對青年學(xué)子，楊蕊常提問一個(gè)問題：“你的故事，為什么必須發(fā)生在中國這片土地上？”她說，“技術(shù)和方法可以學(xué)習(xí)，但文化的根必須自立。”
當(dāng)金雞再次赴約鷺島，中國電影的新故事，正在續(xù)寫。（參與采訪：李珊珊）